在应野平关于舟山海岛题材的作品中，桃花岛也是重要内容，应野平曾经两次赴桃花岛采风，尤其对米鱼洋渔村情有独钟。作于1960年的小手卷《舟山秋色》（纵13.8厘米，横179.5厘米），款云：“舟山诸岛风景特佳，普陀尤脍炙人口，近至桃花岛，觉峰峦丘壑较之普陀殆无逊色。此图系写乌石子至米鱼洋景色，鉴赏者当能首肯余言。”可见应野平对桃花岛米鱼洋风景十分欣赏。此图前半截写峰峦、林木、渔村、岛屿，布置繁复，密中见虚，水墨青绿浑然一体。后半截有远近渔舟，一抹远山，寥廓江天，大段题跋，虚中见实。上海书画鉴藏家万峻池评论此画：“咫尺之间，意蕴无穷，显示出画家善于剪裁、驾驭笔墨的精湛造诣。”

米鱼洋的地理位置相对比较偏僻，位于桃花岛的南端，且当地交通不便，那时候与桃花岛的经济核心区之间还没有像样的公路，村民出行主要靠机帆船。米鱼洋，这个深藏于桃花岛角落的小渔村，之所以能够吸引大画家应野平光临，我想有两个原因。一是，米鱼洋地处对峙山脚下，对峙山是舟山群岛的最高峰，以对峙山为主峰，山脉向四周延伸，而米鱼洋一侧更是山山相连，且港湾纵深，曲曲折折，群峰起伏、冈峦密布的海山景观，让山水画大家应野平喜出望外，所以后有再度踏访之举。1975年6月，应野平作浙东之游，留下《东海纪游册》12幅画作，内有桃花岛题材作品4幅，其中两幅是应野平乘船赴米鱼洋途中所画，一幅是磨盘自然村风光，高山雄伟，面朝大海，岛礁浮海，画面以山景为主。另一幅则是反映沿途群山相连，大海雄阔的景致。其次，20世纪六七十年代，正是米鱼洋渔业迅速发展的时期。当时桃花岛南部曾设有对峙乡（后曾改设人民公社），而米鱼洋村就是乡政府的所在地。米鱼洋村东临洋鞍渔场，因附近海域产米鱼而得名，这里港深水急，适宜鱼类觅饵产卵栖息，常年可捕海洋鱼类不下百种。1958年10月米鱼洋成为人民公社的渔业大队，依靠集体力量与政府扶持，建造渔船，发展海洋捕捞，渔业经济稳步发展。村民生活有了极大改善，20世纪60～70年代，全村修建楼房20余幢，草房全部改建成瓦房。生机勃勃的社会主义新渔村，也是吸引大画家的一个原因。

《舟山桃花岛》，是应野平在米鱼洋留下的一幅代表作。这幅画的题目，后有画册误署为《舟山桃花坞》，且误记为1991年创作，以致以讹传讹。这幅画应该是1960年应野平第一次赴桃花岛采风的作品，其画作中的题识是“舟山桃花岛米鱼洋，应野平”。画中的米鱼洋，山峦连绵，水面平静，这一处长长的港湾处于两山之间，是米鱼洋最为静谧的港湾，好像一条弯弯的江流，而远处则是无际的大海。港湾内，有数只渔舟，或躺在沙滩之上，或泊于岸边，还有一只则游走于港湾，不同于《千帆迎旭日》的大场面，这一次画家以传统的笔墨，朴素自然地再现了这种平淡、自然之美。画中山坡上的羊肠小道，卵石铺就的小路，还有渔家村舍，港湾间的怪石危崖，处处渗透着平凡、朴实、纯真之美，反映应野平所追求的“天趣自然”的艺术风格。

1975年，应野平旧地重游，再次来到米鱼洋，画了一幅《米鱼洋晓雾》，与《舟山桃花岛》作品的视角略有不同，该画取景由外到内，反映米鱼洋港湾的深幽，山色苍茫，别有景致。

应野平在米鱼洋采风留下的画作，也是海岛渔村特有的文化资源。米鱼洋一带山势险峻，海岸线曲折，洞幽莫测，奇岩怪石遍布，自然景观优美，期盼画家的画作能够成为海岛渔村的名片，为海岛渔村旅游开发添彩。